第一部分作者将按顺序讲解“主题”、“故事”、“角色”和“世界”四个主要部分。不过需要注意的是，作者强调了，在实际创作剧本中，这四个主要部分并不一定按照顺序逐一完成的，而是同时进行的。考虑到世界观时，顺便也可以考虑角色的设定，提及角色的设定又不得不谈及故事的发展来体现角色设定。简而言之，创作剧本的过程中，思维是需要在这四个主要部分中来回跳跃的。

第 1 章：主题与故事

这一章中，作者介绍了剧本的两个主要部分“主题”和“故事”。

1-1 游戏剧本的创作流程

首先，让我们一起了解一下游戏剧本的创作流程，请看以下这张图。

游戏剧本的成型过程大致分为两个阶段。一是“策划阶段”，在这个阶段中。游戏将确定大致的内容和方向性。此时，需要逐个敲定“这是一款什么样的游戏”，“有什么样的主人公”，“玩家以什么为目的来享受游戏”等根本问题。制作人，总监等“为整个游戏负责”的人是这个阶段的参与者。在策划阶段还需要确定游戏的预算规模。也就是说，“策划阶段”是确立游戏根本的过程。

待“策划阶段”大致确定游戏内容之后，才进入“游戏剧本的制作阶段”，编剧才可以开始写游戏剧本。游戏剧本是遵循策划内容创作的。

1-2 主题

根据表达方式的不同，主题可以分为一下两种类型：

  • 用一个词来表达的主题
  • 用一句话来表达的主题

“最强”这个词能让你联想到什么？格斗技术团体PRIDE的主题是“最强”，用一个词就能概括。再比如“友情”、“复仇”等，可以用某个抽象的词来表达。这些词就像一面旗帜，能使游戏带给人一定的印象，并赋予游戏一定的方向性。
那么，用长句来表达主题又是什么样的呢？有些听起来比较像广告语，如“在城市飞驰的赛车”。有些则可以“能…吗”、“…是什么”等疑问句形式展开。面对这些问题时，人们总会不自觉地去思索答案。
这里我们不妨举一些例子。《星球大战》的主题是“发生宇宙战争的话会怎么样”，《蜘蛛侠》的主题是“普通学生被蜘蛛叮咬后，变成超级英雄会怎么样”。此外在游戏方面，《逆转裁判》的主题是“主人公是菜鸟辩护律师会怎么样”。

【主题】：能使游戏给人一定的印象，并赋予游戏一定的方向性。

所思所想：

举个例子，纵观《使命召唤》系列，均是围绕着“如果战争发生在过去/现在/未来会是怎么样的”这一主题展开。无论是影视创作，还是游戏制作，主题都是不可或缺的一部分，读者可以尝试着将自己所接触过的影视/游戏作品用一句话的形式进行概括，并评估主题与该作品方向性的关系。

1-3 故事

【故事】：用来向玩家表达主题的内容。

我们首先来看一下从设定主题到创作故事的流程，如下图所示：

我们主要围绕“把游戏目的与主题联系起来”一项仔细讲一下。当游戏目的与主题毫无关联时，这边作者举的例子是：

  • 游戏主题：失恋
  • 游戏目的：向地底深处挖掘，躲避地底人，寻找埋藏在地底深处的宝藏。

咋一看，很显然，主题没有涵盖目的，很可能有的读者会想说没有人会傻到把这种游戏的主题设定为“失恋”，设定为“探险“等主题绝对是更好的主题。那可不一定，毕竟这样做有时能创造出趣味性（当时有时并不奏效）。
言归正传，我们要试着把目的和主题联系起来。首先要抓住目的的关键。游戏的目标是“宝藏”，那我们就可以把“宝藏”和“失恋”联系起来：

  • 主人公的失恋对象说“把宝藏给我，我就和你复合”。
  • 宝藏是主人公送给恋人的礼物，结果被地底人抢走了，导致主人公被抛弃。

我们把这些综合一下，游戏目的就变成了“宝藏被地底人抢走，主人公为了让女朋友回心转意，向地底深处挖掘，躲避地底人的攻击，寻找埋藏深处的宝藏。”不过这样的目的有点长…
将游戏目的和主题联系在一起后，故事自然而然地就浮现出来了。这里的关键点在于，游戏主题对游戏目的起到了一个补充强调的作用。将“宝藏”这一目的设置为主题“失恋”的原因，让主题与目的有了更加牢固的关系。我们不妨思索一下，如果将因果关系倒置，改成“主人公受失恋打击，下定决心寻找埋藏地底的宝藏”，二者显然没有联系到一起，会产生诸如“失恋后，为何一定要去寻宝而不是去…”之类的疑问。

扩充主题：
接下来我们考虑一下如何扩充主题。

  • 游戏主题：毅力
  • 游戏目的：成为魔兽画家，为全世界的魔兽画肖像画

如果只有单独一个“毅力”作为主题，想不到怎么写故事，那么我们可以适当扩充主题。比如把“毅力”和“画家”并在一起成为“画家的毅力”，可以散发出：

  • 没有毅力可当不了魔兽画家，因为要先把他们打趴下才能和他们签订模特契约
  • 魔兽隐匿于社会中，没有毅力可找不到他们

前者可以产生出战斗为核心机制的游戏，而后者则更偏向解密。总之，如果想不到故事，那么我们就需要在主题上多做文章。

所思所想：

笔者阅读完本章后还是颇有收获的，作者清楚地介绍了“主题”与“游戏目的”的关系，以及而后的发散思维都是值得学习的。第一遍阅读后，笔者产生了“既然主题和游戏目的要关联，那为何不在一开始就将主题并入游戏目的？”的疑问，而后答案便了然于心。围绕“故事”“主题”和“主题的扩充”的讨论，笔者会在本系列笔记结束后，引用《电影剧本写作基础》（原《Screenplay: The Foundations of Screenwriting》）一书的方法，和大家进行讨论。

1-4 主题与故事

接下来，我们思考如何从主题中导出故事。作者列举了生化危机的例子：

  • 主题：能逃出丧尸横行的大宅吗？
  • 首先，我们会想到“为什么会出现丧失？”，进而引出“又要以何种方式逃出呢？”，引出“主人公来大宅是为了探寻丧尸出现的原因”…以此类推便会获得一系列的故事。

创作故事的材料可以帮助编剧从零开始创作一款游戏：

  • 话题库、创意库：趁热打铁地把想到抑或是见到的话题/想法记录下来，以备不时之需
  • 借鉴原型：借鉴优秀的原型来编写原创作品让人受益匪浅，在此过程中，需要不断注入新的创意和风格，就会升华出无法模仿的作品。
  • 使用角色和世界：不妨从角色和世界的角度入手，去思考故事的发展。

1-5 如何表现主题

时刻牢记的一点是“主题不能写在剧本里”，例如一部以“家人”为主题的游戏中，如果登场角色说到“家人是宝贵的，我们要珍爱家人哦”之类的话，玩家会产生难以言表的不适感。那么，既然不能写在台词里，又该如何表现主题呢？方法有两个：

  • 通过角色的选择和行为表现
  • 通过故事的发展表现

我们通过作者的一个例子来考虑这两个方法：

  • 游戏主题：爱与正义的两难选择
  • 游戏类型：推理解密
  • 故事：主人公通过推理找到了犯人，但犯人居然是自己的恋人。现在，负责案件的刑警、几名嫌疑人以及主人公的恋人都在场。全场屏气敛息，等待主人公说出犯人的名字时，屏幕上出现了下面的选项：
  1. 告诉刑警真正犯人（恋人）的名字
  2. 告诉刑警其他嫌疑人的名字
  3. 牵着恋人的手逃走

选项1是舍弃爱情选择正义，选项2是舍弃正义选择爱情，但这样一个无辜的嫌疑人会背上不属于自己的罪名。选项3是既不想把恋人交给警方，又不愿意让无辜的人顶罪，让玩家感受到“爱与正义的两难选择”这个主题。
接下来，我们不妨思索一下，进行选择后，故事将会如何发展。笔者这里将不多进行叙述，玩家可以自行脑补出结局。

至此，第 1 章就结束了。我们不妨回顾一下本章内容：

  • 首先，我们接触到了剧本的创作流程
  • 其次，我们了解了何为“主题”以及“主题”和“游戏目的”的关系
  • 然后，我们通过一定的手段来续写整个故事的发展
  • 最后，我们学习到了表现主题的两个方法。

最后一部分其实还是可以引出诸多的讨论，以作者的例子来看，如果其他无罪嫌疑人是主人公仰赖的人（比如老师），那么玩家就可能会尽量避免选项2；如果其他无罪嫌疑人犯了其他罪却因证据不足而逍遥法外，那么玩家此时选择选项2既能保全恋人（爱情），又使得罪人能被逮捕呢（正义），这样虽然罪名不同，但从某种角度来看，玩家既保全了爱情，又捍卫了正义。总之，在面对主题与故事的思考中，切记一定要发散自己的思维，不要拘泥于逻辑。下一章，我们将介绍“角色”。